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Faat Koné

Photo
(2000)
Category: Drama

Country/Pays: Senegal

Sembène Ousmane
Reference: http://en.wikipedia.org/wiki/Faat_Kin%C3%A9

Description

English

Faat Kiné is a fascinating mixture of drama, humor, and sociology. This is one of the first African films I have seen where all the characters are African--no colonial arrogance or benevolence intrudes into the story. (Granted, the fact that everyone in this African nation communicates in French automatically brings the colonial power into the story, but the none of the characters is French.) Sembene is a master, and he manages to develop a masterpiece with what is obviously a low budget and a mostly amateur cast. There is a confrontational scene near the end of the film that is somewhat formulaic. Other than that, I have nothing but praise for this picture and its director.
Francais
Faat Kiné (2000) / Long métrage
Faat Kiné est un hommage à la femme. À la femme seule, mère, célibataire, trahie par deux hommes sans scrupule dont l'un refuse de reconnaître son enfant. L'?uvre qui dure près de deux heures est l'histoire de l'héroïne éponyme, une femme entre deux âges, tombée enceinte, alors qu'elle préparait son bac, des ?uvres de son prof. Commence alors pour elle, pour ses deux enfants et pour sa mère, une longue traverse du désert. Mais comme dans un conte de fée, il y eut un happy end. La souffre douleur qu'était Faat Kiné (Venus Sèye) devint une super woman, gérant avec une poigne de fer et un caractère de battante une essencerie, "lieu de rencontre, point de départ et endroit sociologiquement intéressant à observer" (Sembène dixit). Ses affaires marchent et lui rapportent de quoi construire une belle villa, entretenir sa mère et assurer la scolarité de Aby et Djib ses deux enfants. Après avoir vu le film, on comprend pourquoi sa grande première a été dédiée aux membres du Conseil sénégalais des femmes (Cosef). Ce long-métrage, s'il sort dans les salles, va peut-être réconcilier les Sénégalais avec le cinéma populaire, celui qui est destiné au grand public et qui n'a d'autre ambition que de faire plaisir. On y rigole beaucoup, on s'y ennuie à peine. Les scènes burlesques y pullulent. Comme celle où l'une des deux amies de Faat Kiné raconte ses démêlés conjugaux avec un mari polygame refusant systématiquement de porter le préservatif qu'elle lui présente au lit.

Dans ce film, Ousmane Sembène confronte trois générations de femmes : Mamie, la grand-mère soumise qui accepte avec fatalité son destin ; Faat Kiné, jeune fille des années 70 devenue mère quadra des années 90 et Aby qui, à peine franchie la dure étape de l'adolescence, est confrontée aux dures réalités de l'univers des adultes. Trois femmes, trois réalités d'une société sénégalaise en pleine mutation. "J'ai eu mon bac, je ne suis pas fille-mère et je ne suis plus vierge", lance d'ailleurs Aby à sa maman furieuse, comme pour lui signifier qu'elle a le droit de disposer comme elle veut de son corps. Et, du coup, lui rappeler que sont révolus les temps où les collégiennes tombaient enceinte sans le vouloir.
Le scénario que Sembène a mis deux ans à écrire ressemble à celui d'un sitcom qui décrit avec truculence les méandres du quotidien. Tout y est, ou presque : l'insistance sur les gros plans qui mettent en valeur les émotions des personnages ; les scènes de "situation" dans lesquelles les personnages s'échangent des réparties comme dans une partie de ping-pong? Comme le dit le cinéaste lui-même dans une interview accordée à notre confrère Baba Diop dans la revue "Ecrans d'Afrique" (deuxième semestre 1998), le film est un ensemble de "tranches de vies" qu'il essaie "d'enfiler pour bâtir une histoire vraie".
Faat Kiné est-il un téléfilm sur grand écran ? En tout cas, même si ce film grand public va plaire à ceux qui ne s'embrassent guère d'esthétique et ne vont au cinéma que pour se détendre, il ne fera pas l'unanimité dans le milieu des critiques et des puristes du septième art. On est loin de ce "cinéma-poésie" dans lequel (comme le dit bien la critique Simona Cella), le traitement de l'image est privilégié par rapport à l'action narrative. On est loin aussi de ces super productions telles que "Ceddo" auxquelles nous avait habitué le réalisateur. Et puis Sembène semble bien, dans ce film, emboîter le pas à feu Djibril Diop Mambéty dans son option de montrer le dur vécu des petites gens (des infirmes qui refusent de mendier) ou même sa façon de filmer Dakar et de montrer la capitale sous son vrai visage, avec ses contrastes, ses inégalités sociales, ses cars rapides polluants et ses vaches errant dans les ruelles poussiéreuses. Ce choix esthético-cinématographique avait d'ailleurs fait du réalisateur de "Hyènes" le cinéaste des petites gens. Autre reproche qu'on pourrait faire au doyen Sembène, c'est cette omniprésence de la firme pétrolière Total dans un grand nombre de scènes. Le fait que cette société pétrolière ait subventionné son film ne peut pas expliquer une telle démarche. Dans "Tchao pantin", long-métrage interprété par Coluche et sponsorisé par la même firme, on n'a pas eu droit à une telle campagne de pub.
Modou Mamoune Faye Le Soleil.

Distribution : comédiens professionnels : Awa Sène Sarr, Maire Augustine Diatta, Ismaïla Cissé, Pape Faye. Comédiens amateurs : Ibrahima Sané, Eloi Coly, Venus Sèye.

Trailer





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